Хижак

Наукова фантастика як самостійний жанр отримала своє місце під сонцем незабаром після закінчення Другої світової війни. Людство, налякане брутальним досвідом Хіросіми і Нагасакі, зі зрозумілим побоюванням відносилося до подальших військових розробок в цьому напрямку. Вчені мужі ще сильніше накручували і без того стурбовані маси, а Голлівуд не втрачав можливості спекулювати на актуальній тематиці, виплескуючи на екрани масу низькопробного трешу. І якщо окремі картини і ставали подіями, то переважна їх більшість годилося лише для нічних трансляцій по кабельному телебаченню, якби таке існувало в той час.

Полювання на людину

Не меншою популярністю у кіноробів користувалася і уфологія, інтерес до якої був спровокований легендарним інцидентом в Нью-Мексико. Тоді, 2 липня 1947 року, неподалік від містечка Розуелл розбився непізнаний літаючий об'єкт, яким зараз зацікавилося Міністерство оборони. До цих пір ніхто до пуття не знає, що ж було виявлено усередині літаючої тарілки, але народний поголос твердить про декілька інопланетян, двоє з яких потрапили до рук військових живими ...

Протягом доброго десятка років Фабрика Мрій справно частувала глядача однотипним кіночтивом, поки тема не вичерпала сама себе. На дворі панували нові соціальні настрої, злободенні акценти змістилися, і про наукову фантастику на деякий час забули, віддавши перевагу розважальним постановок на кшталт «Зоряного шляху» (Star Trek, 1965, режисер Роберт Батлер), «Планети мавп» (Planet of the Apes, 1968 , режисер Франклін Дж. Шеффнер) і «Барбарелли» (Barbarella, 1968, режисер Роже Вадим). Звичайно, в цей же час з'явилася і «Космічна одіссея 2001 року» (2001: A Space Odyssey, 1968, режисер Стенлі Кубрик), але то було швидше винятком, ніж правилом.

Датою відродження наукової фантастики в кіно можна вважати 25 травня 1979, коли на екрани США вийшла картина Рідлі Скотта «Чужий» (Alien). Безапеляційно відмітаючи усталені канони космічних пригод, стрічка лякала льодяною безвихідністю п'ятого океану, готичною атмосферою і фантасмагоричними монстрами Х. Р. Гигера. Шалена популярність фільму принесла йому почесне місце в анналах слави світового кінематографу, натовпи прихильників і маса підробок не змусили себе довго чекати.

«Темрява» (The Dark, 1979), «Чужі йдуть» (The Aliens are Coming, 1980), «Чужий 2: На Землі» (Alien 2 sulla Terra, 1980), «Забруднення» (Contamination, 1980), «День , коли зупинився час »(The Day Time Ended, 1980) виходили на екрани кожні два місяці, не даючи пересічному глядачеві зорієнтуватися й відокремити зерна від полови. Апофеозом спекуляцій стала картина Джона Карпентера «Щось» (The Thing), після якої сказати щось кардинально нове про прибульців уявлялося вкрай важко.

Віртуозний вихід знайшов Стівен Спілберг, запропонувавши світу принципово іншу концепцію науково-фантастичного фільму: у його «Інопланетянин» (ET - The Extra-Terrestrial) чужак поставав безмежно мудрою і доброю істотою на відміну від озлоблених тварюк, породжених картиною Скотта. Інновація прижилася, і нова хвиля наслідувань розробляла ідею, вичерпуючи її потенціал до дна. «Конусоголові» (Coneheads, 1983), «Перемога» (V, 1984), «Людина з зірки» (Starman, 1984), «Ворог мій" (Enemy Mine, 1985) - скарбничка якісної фантастики багатіла одночасно з побитого теми. Поворотним моментом у фільмах про прибульців став 1986 рік, коли на екрани вийшла стрічка Джеймса Камерона «Чужі» (Aliens) - сіквел безсмертного творіння Рідлі Скотта, - що породила новий кінонапрям - «manhunt» (полювання на людину).

Первісний страх

Ще до прем'єри «Чужих» було ясно, що стрічку чекає велике майбутнє - інтерес глядачів до постановки Кемерона не слабшав протягом усього знімального періоду. Тому студія 20th Century Fox не сильно ризикувала, запускаючи у виробництво новий проект схожої тематики.

Сама причина народження майбутнього блокбастера гідна того, щоб стати сценарною фабулою якої-небудь їдкої сатири на американське кіновиробництво. Вже в зеніті слави Сильвестр Сталлоне за невідомим збігом обставин був улюбленою мішенню голлівудських дотепників, які не втрачали жодного шансу познущатися над зіркою. Потрапив під обстріл критики і його новий фільм серіалу «Роккі», в якому боксер вийшов на ринг з російським важковаговиком Іваном Драго. Драматургічна складова картини була слабка, і уїдливі критики поспішили заявити, що єдиним супротивником, з яким ще не бився Роккі, залишився інопланетянин ET з фільму Спілберга. Незбагненним чином цей жарт зачепила уяву двох початківців сценаристів - братів Джина і Джона Томас, які вирішили перетворити її в захоплюючу дух історію сутички людини та інопланетянина. Уже наприкінці 1985 перший варіант рукопису був готовий і запропонований Fox під назвою «Первісне зло» (Primeevil).

Студії сценарій сподобався, і незабаром проект перейшов у стадію pre-production. Спецефекти розроблялися штатними співробітниками Fox, одразу ж зіткнулися з проблемами при моделюванні інопланетянина. Згідно з попередньою версією сценарію Томаса, чужинець зображувався безформним організмом, здатним керувати думками і діями інших живих істот. Технологія, необхідна для адекватного зображення прибульця на екрані, була ідентична програмі, відтворювати робота Т-1000 в легендарному «Термінатора 2». Але оскільки на дворі стояв 1986 рік, а подібні програми з'явилися лише чотири роки по тому, було вирішено відправити сценарій на доопрацювання. У результаті інопланетянин втратив свої телепатичних здібностей, але знайшов більш «земний» зовнішність - однооку голову, схожу на собачу, посаджене на витягнуту шию.


Так Хижак повинен був виглядати спочатку

Очолити проект було довірено Джону МакТірнану - молодому режисерові, звернув на себе увагу малобюджетним жахом «Кочівники» (Nomads). «Інопланетний мисливець» (Alien Hunter) - так тепер іменувалася картина - був першою великою студійної постановкою МакТірнана, і для здійснення внутрішнього контролю на майданчику продюсер Джоел Сільвер «відрядив» свого приятеля Шейна Блека - сценариста «Смертельної зброї». Блеку було всього 25 років, тому він з радістю погодився зіграти одного з командос - шанси на подібні авантюри випадають далеко не кожному ...

До цього часу проект знайшов зірку. Арнольд Шварценеггер погодився виконати головну роль - командира спецназівців, майора Алана Шеффера на прізвисько Голландець (Датч). Решту персонажів розподілили між Карлом Уезерсом, що працював в добре відомому «Роккі», Джессі Вентурою і Біллом Дюка, який знімався із Шварценеггером у «Коммандос». Сонні Ледем, порнозірка 70-х, який почав «офіційну» кар'єру, був узятий на картину з однією умовою: страхова компанія наполягла на охоронцю, що повинен був цілодобово знаходитися біля актора. Однак охороняв страж зовсім не Ледема, а всю знімальну групу, бо Сонні славився великим любителем побитися. На роль заголовного істоти був затверджений нікому не відомий каратист Жан-Клод Ван Дамм, що підробляв каскадером і мав у творчому активі лише роль гея в комедії «Монако назавжди».


Ван Дама одягаються в костюм Хижака. Шамаланоподібний індус, що допомагає прикріпити шолом - це Мішель Куіссі, хороший друг Жан-Клода, що зіграв Тан По в «Кикбоксер».

Карл Уезерс і Жан-Клод Ван Дамм в перерві між зйомками. Фактично, це єдиний зберігся знімок, документально підтверджує участь Ван Дамма в проекті. Знайти його можна на ліцензійному первозонному дводисковому виданні фільму.

Фахівці з підбору натури знайшли незаймані джунглі всього в парі годин їзди від містечка Паленке (штат Чиапас), і знімальна група у повному складі відправилася в Мексику. Як і будь-початківець кінематографіст, МакТірнан прагнув створити ідеальний фільм - стрічку, в якій все виглядало б гранично реалістично і в якій не було б до чого причепитися навіть самим завзятим скептикам. Тому перш ніж приступати до зйомок, режисер вирішив згуртувати дух команди шляхом виснажливих тренувань.

Щодня актори вставали о шостій ранку, снідали і пробігали шість-сім кілометрів для підтримки форми. Протягом наступних п'яти годин «командос» відпрацьовували навички роботи в джунглях - від лазіння по деревах до спуску на канатах і володіння зброєю. Спеціальний інструктор навчав їх безшумному пересуванню, подачі сигналів руками і розгортання ланцюгом для особливих маневрів. Після повернення зовсім знесилених акторів до готелю їх чекали зважування і дві години фізичних вправ. До закінчення тренування в спортзалі з'являвся натхнений МакТірнан і починав репетиції.

Здавалося б, ці суворі випробування в точній відповідності з планом режисера повинні були згуртувати колектив, але серед акторів знайшлося місце невдоволення. Бунтував Ван Дамм, змушений ходити по джунглях в громіздкому незручному костюмі Мисливця. Сценарій вимагав від каскадера виконання особливо небезпечного трюку, зважитися на який майбутній «брюссельський мускул» ніяк не міг. Норовистість Жан-Клода зовсім не подобалася Джоелу Сільверу, який до цих пір дивився на витівки бельгійця крізь пальці. Але мріючий про зоряну кар'єру каскадер бажав дуже багато чого - участь у бойовику «Не відступати, не здаватися» (No retreat, no surrender, 1986) закрутила йому голову, і Ван Дамм прийняв рішення більше не погоджуватися на ролі «ходячих спецефектів», вимагаючи появи власного імені в титрах картини.


МакТірнан приміряє фрагмент червоного «спецеффектного» костюма,
на задньому плані видно Жан-Клода.

Терпець Сільвера увірвався, і через два знімальних дні Жан-Клод був замінений чорношкірим Кевіном Пітером холлом, який вже грав схожу роль у фантастичному хоррор Грейдона Кларка «Без попередження» (Without Warning, 1980). Однак під час підготовки нещасливого трюку стало зрозуміло, що костюм, створений умільцями Fox, дійсно серйозно сковує руху і вже тим більше не підходить новому акторові, зріст якого дорівнює 2 м 18 см ...

Студія в терміновому порядку вирішила в черговий раз змінити дизайн Мисливця, звернувшись за допомогою до Стену Уїнстону - генія в галузі створення спецефектів, який брав участь у таких проектах, як «Щось» (The Thing, 1982) і «Термінатор» (The Terminator, 1984) . Уїнстон перебрався до «Мисливця» прямо зі знімального майданчика «Чужих», де вдруге співпрацював з Джеймсом Кемероном. Обговоривши з приятелем ідеї для нової роботи, він прислухався до поради Кемерона приділити особливу увагу щелепів прибульця і приніс Сільвер перші начерки.


Перші ескізи Стена Вінстона

Втім, неприємностями з костюмом проблеми знімальної групи не вичерпувалися. Першим прес керівництва випробував на собі МакТірнан, що хотів знімати картину в широкоформатному дозволі, але отримали наказ зверху працювати з негативами 1,37:1 через труднощі з оптичними ефектами. Зрозуміло, телевізійний формат картинки був зовсім не тим, чого хотілося дебютантові, і, використавши каші, він отримав-таки співвідношення сторін 1,85:1. В помсту студії МакТірнан застосував анаморф лише у вступних кадрах, через що знаменитий логотип 20th Century Fox виглядав неабияк розтягнутим.

Додав приводів для хвилювань і тваринний світ - набридлива мошкара не давала спокою, а мурашки якогось специфічного виду покусали одного з акторів, та й мавпа, яку хотіли використовувати для досить видовищного епізоду, де Мисливець стрибав з дерева на дерево і вів при цьому вогонь , категорично не слухалася дресирувальника і несамовито зривала з себе червоним костюм (який після цифрової обробки перетворювався в шати прибульця), через що сцену довелося вирізати з сценарію.


Так виглядав червоний костюм.

Втім, вимушена пауза пішла лише на користь кінцевому результату. Поки Уїнстон створював оновленого монстра, Сільвер теж не діяв, а з власною командою «чарівників» тестував на комп'ютері різні ідеї, що стосуються візуальної концепції фільму. Коли після чергових пасів над клавіатурою зображення несподівано пропало, явив погляду продюсера мерехтливий напівпрозорий силует, Сільвер зрозумів, що апаратний збій подарував йому ефект, покликаний стати головним атракціоном картини.

Смертельна зброя

Страхітливий вигляд інопланетянина, створений Стеном Уїнстоном, був настільки гарний, що ніяких подальших доробок не треба було - модель затвердили і без подальших зволікань відновили зйомки. Але, не встигнувши увійти в робочий ритм, кінематографісти знову перервали роботу - Шварценеггер чотириденний взяв відпустку, щоб одружитися з журналісткою Марією Шрайвер. Повернувшись на майданчик, відпочив Арнольд запропонував МакТірнану розбавити надто похмурий сценарій комічними діалогами. Режисер був не в захваті від нової ідеї зірки, але, як і будь-новачок, не маючи достатнього авторитету, змушений був піти назад. Згодом фільм від цього тільки виграв, надавши персонажам глибину і змусивши глядача ще сильніше співпереживати героям.


Джон МакТірнан і Арнольд Шварценеггер обговорюють сцену.

Зйомки стартували в черговий раз і пішли прискореними темпами. Навіть перелом зап'ястя, отриманий Джоном МакТірнаном, не вплинув на графік робіт - режисер продовжував знімати, не звертаючи уваги на травму. Наступну велику проблему кінематографістам створила сцена з використанням ручного кулемета. Складність полягала в тому, що спочатку дана зброя зважаючи на свою масивності призначалася для використання в вертольотах і вимагало постійної електричної підживлення.

Спеціально для цього епізоду майстри зі спецефектів створили модифікацію кулемета ХМ-214 з уповільненою швидкістю обертання стовбурів і роботою з холостими патронами. Електричний кабель сховали в штанині Джессі Вентури, а сам актор убрався в бронежилет, щоб не отримати травму від відстріляних гільз. Але навіть при такому варіанті віддача кулемета була настільки сильна, що позаду Вентури довелося споруджувати спеціальну підпірку, що допомагала йому зберігати рівновагу під час дублів.

За місяці роботи над стрічкою робоча назва фільму втратило прикметник інопланетний, скоротившись до лаконічного «Мисливця». Але студії знову довелося перейменовувати картину, тепер уже майже готову, через збіг з назвою популярного поліцейського серіалу, що випускається телекомпанією NBC. Так проект став «Хижак» і з таким ім'ям вийшов на екрани США 12 червня 1987 року, став одним з найпомітніших фантастичних фільмів десятиліття.

Зібравши у прем'єрний уїк-енд дванадцять мільйонів доларів, стрічка МакТірнан обігнала що вийшли в той же день «Іствікські відьми» (The Witches of Eastwik, режисер Джордж Міллер) і скинула з вершин бокс-офісу лідерів попередніх тижнів - «Поліцейського з Беверлі Хіллз II» (Beverly Hills Cop II) Тоні Скотта і «Недоторканних» (The Untouchables) Брайана Де Пальми. Висування на премію «Оскар» в категорії «Кращі візуальні ефекти» підтвердило, що картину не тільки тепло прийняли глядачі, але й визнали професіонали. Однак нагорода того року дісталася стрічці «Внутрішній простір» (Innerspace, режисер Джо Данте).

Величезний успіх постановки дозволив Джону МакТірнану закріпитися в Голлівуді і взятися за роботу на багатообіцяючому проекті «Міцний горішок» (Die Hard), головна роль в якому була негайно запропонована Арнольда Шварценеггера. Однак той відповів відмовою, а ще через два роки не захотів зніматися в сіквелі «Хижака» через невдоволення сценарієм. На думку Арнольда, сама ідея перенесення дії в сучасний мегаполіс на корені вбивала дух оригінального фільму. Сценарій був підданий коректури, і в результаті персонаж Шварценеггера, передбачений першою його версією, перетворився на агента ФБР Кайса, втілити образ якого на екрані довелося Гері Бьюзі.

На початку 90-х армія США, що надихнула «Хижак», провела ряд випробувань нового типу камуфляжу. За задумом винахідників, тіло солдата обплутувала тонка мережу оптичного волокна, що відображала навколишній ландшафт і таким чином робила його невидимим. Поблизу прихований таким камуфляжем боєць нагадував коливання повітря при сильній спеці.

Місце зйомок картини стало визначною пам'яткою, до цих що залучає туристів з усього світу. У непролазних джунглях донині збереглися залишки табору повстанців і обгорілий кістяк вертольота, сфотографуватися поряд з яким вважає своїм обов'язком кожен роззяв. З 1996 року в Інтернеті циркулюють чутки про третьому фільмі, грати в якому, можливо, будуть і Шварценеггер, і Денні Гловер. Нескінченно переписуємо сценарій закидав героїв то в Антарктику у відповідності з романом Артура Кваррі, то на рідну планету Хижаків, то на орбітальну космічну станцію, де Шефферу треба було знову зустрітися зі старим кошмаром. Останнім часом подейкують, що проектом займеться сам Роберт Родрігез, вже написав сценарій «Хижаки» (Predators) про гладіаторських боях, в яких беруть участь бранці різних рас, але це вже зовсім інша історія ...

http://www.filmz.ru