Марина Неєлова

НЄЄЛОВА
Марина Мстиславівна

Народилася 08.01.47 року в Ленінграді

Народна артистка РРФСР (1987)
Лауреат премії глядацьких симпатій на Бєлградському кінофестивалі (1975, за роль у фільмі "З тобою і без тебе")
Лауреат призу "Золота феміна" на Міжнародному фестивалі в Брюсселі (за роль у фільмі "З тобою і без тебе")
Лауреат Всесоюзного кінофестивалю в номінації "Премії за акторську роботу" за 1977 р.
Лауреат Державної премії РРФСР ним. братів Васильєвих (1981, за участь у фільмі "Осінній марафон")
Лауреат Державної премії СРСР (1990)
Премія "НІКА" в номінації "Актриса" (1993, за роль у фільмі "Ти у мене одна")
Премія "Тріумф" 2000 р.
Лауреат Державної премії РФ (2001, за роль Єлизавети в спектаклі "Граємо... Шіллера!)

Марина Нєєлова народилася в Ленінграді в сім'ї, що не має відношення до театру і кіно. Її мама, Валентина Миколаївна, із студентської лави пішла добровольцем на фронт і всю Велику Вітчизняну служила радистом в Мурманську. Брала участь в жорстоких боях. Війна перешкодила їй здобути вищу освіту. Потім народилася Марина, і мама цілком присвятила себе вихованню дочки.
Любов до мистецтва батьки прищепили Марині з дитинства. Вони часто ходили з дочкою на концерти і спектаклі. Батько, прагнучи залучити її до живопису, розвішував по стінах власні акварелі. Мама справно водила свою тоненьку, витончену дівчинку на заняття балетом. Любов до балету залишилася у Марини на все життя. Головним же для неї завжди був театр. За її словами вона ніколи не представляла себе ніким окрім актриси.
Після закінчення школи, в 1964 році, Марина подала документи в Ленінградський інститут театру, музики і кінематографії (Лгитмік). Конкурс був як завжди дуже великим - сто чоловік на місце. У натовпі рослих красунь мініатюрна скромниця Марина відчувала себе отакою мишкою: худюща, ніжки "вірьовками", очиська перелякані, голосок зривається від хвилювання. "Та що ж це таке? Так мене ні за що не приймуть! - думала Марина, оглядаючи своїх статних конкуренток. - Хоч би стілець якою на сцені поставили, за який можна сховатися і звідти уривок читати".

Стільця ніякого не було, і Марина, зібравши всю волю в кулак, почала: "Уривок з романа "Війна і мир". Марья Львівна Куракіна з дочкою!" Вибір тексту був не найкращий - напевно "Перший бал Наташі" вже набив оскому екзаменаторам. Але Марина зуміла справити враження. Досвідчені ЛГИТМИКівські професори метнутим оком відразу розгледіли в дівчині величезний драматичний талант. Вона була прийнята на курс дуже відомих пітерських педагогів - Ірини Меєрхольд, дочки знаменитого режисера і театрального реформатора Всеволода Меєрхольда, і її чоловіка, відомого актора Василя Васильовича Меркур'єва.
Вчившись в інституті, Марина Нєєлова заявила про себе, як про вельми неординарну актрису. Сам Меркур'єв відзначив її етюд в своєму щоденнику ефектною фразою: "Її біомеханічна ворона зовсім як жива". У 1969 році Марина Нєєлова закінчила інститут. У неї були всі шанси потрапити в трупу якого-небудь прославленого театру. Як признається сама актриса, вона буквально марила БДТ і легендарним його режисером Георгієм Товстоноговим. Але. навіть показуватися в БДТ Нєєлова не почала. Боялася не сподобатися, не поступити - і не справитися із страшною травмою на самому початку шляху. Поступивши в штат "Ленфільма", вона тішила себе абсолютно дитячою мрією: ось зніметься в якому-небудь вдалому фільмі, і сам Товстоногов її помітить і запросить в свій театр. "Повне марення, звичайно". Вона була і, говорять, до цих пір залишилася страшною боягузкою.
У 1971 році Марина Неєлова влаштувалася в Театр імені Моссовета до Юрія Завадського. Там вона працювала недовго. Зіграла в п'єсі Івана Буковчана "Серце Луїджі, або Страта тупим мечем", яку вже ніхто не пам'ятає. Репетирувала у Анатолія Ефроса, якого пам'ятають всі і до цих пір обожнюють. Він ставив тоді "Турбазу" Едварда Радзінського, але спектакль заборонили.

У цей момент на Нєєлову і звернув увагу молодий талановитий режисер "Сучасника" Валерій Фокін. Разом з Костянтином Райкіним в 1974 році вони запросили її увійти до їх спектаклю "Валентин і Валентина". Що означає випадок в акторській біографії! До Неєлової цю роль грала Ірина Акулова, але вона з театру пішла. До Неєлової на цю роль звали Ірину Муравйову, але вона піти в "Сучасник" з Дитячого театру відмовилася. А для Марини Неєлової п'єса Михайла Рощина стала не просто вдалим дебютом на сцені, але всіма відміченим початком великої і щасливої театральної біографії. З тих пір вона служить в "Сучаснику" майже вже тридцять років.
У кіно Неєлова дебютувала, ще вчившись на третьому курсі - вона знялася у фільмі Надії Кошеверової "Стара, стара казка". Там вона зіграла відразу дві ролі - капризна принцеса і мрійлива дочка шинкаря.
Перші ролі актриси в кіно були казково-романтичними ("Тінь", "Принц і жебрак"; "Зламана підкова") або ліричними ("Колір білого снігу"; "Чекаємо тебе, хлопець!"). Яскравий драматичний дар актриси, її здатність проявляти щирі відчуття на межі людських емоцій розкрилися в ролі Ніни в кінокартині "Монолог".
У кіно Неєловою блискуче вдається втілювати образи ранимих, крихких, незахищених героїнь, які проте уперто відстоюють особисту незалежність, - Степаніда Базиріна ("З тобою і без тебе", Приз "Золота феміна" на Міжнародному фестивалі в Брюсселі), Саша Неродова ("Просто Саша"), Валентина Костіна ("Слово для захисту"), Ніна Георгіївна ("Фотографії на стіні"), Алла ("Осінній марафон", Державна премія РРФСР за 1981).
Затвердивши себе в драматичному амплуа, актриса знов випробувала схильність до ліричної комедії або легкого фарсу ("Красень-чоловік"; "Пані запрошують кавалерів"; "Карусель"; "Чужа дружина і чоловік під ліжком"; "Ми веселі, щасливі, талановиті").
З середини 80-х Неєлова знімається все рідше. При цьому вона чергує сучасні драматичні ("Дорога Олена Сергіївна", 1988; "Ти у мене одна", премія "Ніка") і костюмно-історичні трагікомічні образи ("Тінь, або Може бути, все обійдеться", телефільм "Ревізор", 1996; "Сибірський цирульник).

Великий інтерес глядачів викликала картина Євгенія Татарського "Тюремний романс" (1993), поставлена на основі реальних подій. Марина Неєлова виконала головну жіночу роль в цьому фільмі - слідчого прокуратури Олену Шемелову, що закохалась в ув'язненого.
У кіно душа Неєлової кидалася від одного режисера до іншого і рвалася на частини. Але режисери, сценаристи, партнери і навіть композитори суцільно попадалися їй тільки хороші або дуже хороші. Вона знімалася у Іллі Авербаха і Семена Арановича, Ельдара Рязанова і Михайла Козакова, Вадима Абдрашитова і Маргарити Мікаелян, Родіона Нахапетова і Івана Кіасашвілі, Микити Міхалкова і Романа Балаяна. Вона вимовляла в кадрі тексти Олександра Миколайовича Островського і Євгенія Шварця, Дунського і Валерія Фріда, Євгенія Габріловича і Олександра Володіна, Олександра Міндадзе і Олександра Бородянського. Наспівувала мелодії Віктора Дашкевича і Олега Каравайчука, Андрія Петрова і Альфреда Шнітке, і навіть Сергія Курьохіна. Любила до самозабуття, до непритомності героїв Андрія Миронова і Олега Даля, Сергія Юрського і Станіслава Любшина, Костянтина Райкина і Олега Табакова, Олега Басилашвілі і Михайла Ульянова, Юозаса Будрайтіса і Леоніда Куравльова, Олександра Збруєва і Олександра Абдулова Не доля, а великий радянський кінословник.
Марина познайомилася з Гаррі в 1984 році в гостях у піаніста Володимира Крайнева. Каспарову був 21 рік. Неєловою - на 16 років більше. Що ж могло об'єднати цих два, здавалося б, таких різних людей? Напевно річ у тому, що на Марину завжди чарівно діяв чийсь талант. А на Каспарова подіяла дратуюча чарівність Неєлової. "Поза сценою говорили, що вона - та жінка, яка ховає свою душу глибоко усередині, немов троянда - шпильки. Коротше кажучи, це була неординарна жінка", - так декілька років опісля він написав в своїй книзі.
А вікова різниця. Так Нєєлова завжди була "не від миру сього", і земне поняття віку до неї погано застосовне.
Каспарову подобалися старші жінки, що годяться на роль "другої мами", що вічно опікають не дуже вимогливі. Та тільки ось на роль люблячої матусі Неєлова не годилася. Її саму треба було і захищати і підтримувати
Гаррі жив в Баку, в Москві бував тільки приїздами. Марина ніколи не літала до нього сама. Поряд з Гаррі була його мати - Клара Шагеновна - жінка владна, така, що визнає в житті тільки одну цінність - кар'єру сина. Вона і поклала кінець цій любові. Примара шлюбних уз, які можуть перешкодити кар'єрі сина, страшно лякала її. Послухавши матір Гаррі припинив з Неєловою всі відносини.
Та все ж Марина знайшла своє щастя. Якось на відпочинку вона познайомилася з дипломатом Кирилом Геворкяном. Любов була стрімкою, брак став щасливим. Вийшовши заміж, самодостатня і у всіх сенсах успішна актриса, Нєєлова незабаром приголомшила свого глядача. Вона, що шалено дорожить своїм головним скарбом - театром, пожертвувала ним заради сім'ї. П'ять років вона прожила з чоловіком і дочкою Нікою в Парижі, куди був направлений Кирило Геворкян - радник Російського посольства. Ніка в Парижі пішла в перший клас.
Потім дипломатична місія Геворкяна у Франції закінчилася, сім'я повернулася до Москви. Життя Неєлової увійшло до "тихих берегів": театр - будинок, будинок - театр. Материнство для неї виявилося такою ж "справою життя" як і мистецтво. Її дочка Ніка - чарівна довгонога істота, що чимось нагадує нєєловських дівчаток і принцес, зіграних в театрі і в кіно. З роками дочка все більше стає схожа на свою знамениту маму. А ті, що оточують стверджують, що і неєловського характеру в ній хоч відбавляй. По радянських поняттях, Марина Нєєлова народила дочку досить пізно. Але, мабуть, тому, що це було усвідомлене і пристрасне бажання, народження дочки дало актрисі таке відчуття щастя і повноти життя.
Її талант визнали, і дуже рано. Що особливо важливо - визнали "люди" похилого віку. Неначе знали і відчували, що традицію служіння, а не служби в театрі, місії, а не гри ця актриса підхопить і не осоромить. Через газету її благословила знаменита актриса ЦАТСА Любов Добржанська. Після одного з перших її фільмів ("Монолог") партнер Неєлової Михайло Глузський багато років називав її внучкою і розповідав про молоду актрису чудеса. Її обожнювала і сказала немало утішних слів в її адресу зовсім не улеслива Фаїна Раневськая. Драматург Михайло Рощин немов в деякому подиві і навіть з переляком вигукнув: "Коли я бачу Нєєлову на сцені, мені здається, що вона грає завжди неначе востаннє". Через чотири роки після закінчення інституту її портрет помістили на обкладинці журналу "Радянський екран". На ті часи - це і називалося всенародним визнанням і виразом глядацькій любові.

Лія Ахеджакова про Марину Неєлову: "Вона викликає захоплення і здивування. Причому завжди. Своєю поведінкою в житті, в театрі, відношенням до професії. У Пастернака є рядок "корінь краси - відвага". Це абсолютно застосовно до Марини. Їй властива відвага у вчинках - і в житті, і на сцені.

Вона дивно відноситься до своєї професії. Актори, як і решта людей, відчувають свої біоритми, поганий стан і настрій, іноді буває так важко грати. Але я ніколи не помічала цього у Марини. Не тому, що вона цього не відчуває, а тому, що вона це долає.

У неї відношення до професії як до місії. Її хвилювання перед прем'єрою навіть описати не можна. Це не боязнь неуспіху, як у більшості акторів, а хвилювання перед тим, як приймуть твоє дітище. Вона абсолютно чесна перед глядачем. Ніколи не халтурить. Одна з небагатьох, хто достовірно служить Мистецтву. У ній ніколи не було ситості, благополуччя, "упакованності", як тепер говорять. Бог дав їй тонку шкіру і голі нерви. Але я жодного разу не бачила в театрі її проявів істерії, яких-небудь зривів, "жіночих нервів". З нею неважко, Бог захистив її покірливим і веселим характером, що просто диво для такої крупної актриси