Джеремі Айронс

Джеремі Джон Айронс народився 19 вересня 1948 року на острові Уайт, що належить Великобританії. Кіно і театр для хлопчика, що виріс на маленькому острові, були рідкісним святом. Можливо, тому, закінчивши школу, Айронс в 18 років почав працювати в театрі як асистент завідувача сценічною частиною (у чиї обов'язки входило підмітати сцену). Потім він поступив на акторські курси при брістольськом театрі "Олд Вік" і з часом став не просто членом трупи, але і зіркою брістольського театру, зігравши немало ролей в популярних театральних постановках.

Пізніше Айронс переїздить до Лондона, зігравши в Брістолі наприкінці баптиста Джона в мюзиклі "Godspell", що став популярним. Вже в 1980 році він виступив в лондонському театрі "Тhe Royal Shakespeare Company", а незабаром отримав невелику роль в біографічній картині "Ніжинський" Герберта Росса.

До кінця 80-х років Айронс з європейського кіно переходить до Голівуду, але не знижує рівня психологічної напруги в характеристиці своїх персонажів. Залишаючись вірним самому собі, він знаходить справжню популярність, знявшись на телебаченні в багатосерійному інсценуванні роману В. Івліна "Повернення в Брайтсхед". Одночасно він знявся в головній ролі екранній версії "Жінки французького лейтенанта" (1981), добре зустрінутою публікою. Співпавши за часом, обидві ці екранізації представили глядачам молодого актора в ролях, внутрішньо пов'язаних одна з одною, хоча і відносяться до хронологічно різних періодів. У обох він втілював образ англійського джентльмена, стриманого, скупого на зовнішні прояви емоцій, але глибоко чутливого і здатного на серйозну душевну роботу.

По власному визнанню актора, він "завантажений інтроспективною, внутрішнім життям". Його зовнішній вигляд: різко окреслені вилиці, загострене підборіддя, карі очі, що горять, - дає всі можливості для того, щоб створити враження жорсткої самодисципліни, так само як і пристрастей, що бушують під цією маскою. Не випадково його даруванню таке близьке мистецтво драматурга Пінтера. Не випадково саме Айронс зіграв одну з ролей в екранізації п'єси Пінтера "Зрада" (1983) - тонкому психологічному дослідженні болісного любовного трикутника. У цій картині актор створив такі ж приголомшливі по психологічній глибині образи, як і в картинах "Під місяцем"(1982), "Дика качка" (1983) і "Зрадник" (1983).

Репутація бездоганного виконавця ролей екранних джентльменів відкрила Айронсу можливість брати участь в здійсненні давнього проекту, що призначався колись для відомого італійського режисера Вісконті, потім для Лоузі і знятого, нарешті, режисером Шлендорфом. Роль Чарльза Свана в екранізації першої книги епопеї Пруста "У пошуках втраченого часу" - "Любов Свана" (1983) хай і не стала великою подією, але не опустила реноме актора. Сван Айронса - поєднання слабкості, меланхолії і одночасно завзятості - був, мабуть, головним досягненням фільму. Актор зіграв свою роль настільки бездоганно, що врятував фільм від повного провалу в прокаті.

Незабаром Джеремі Айронс прийняв запрошення на зйомки в картині "Місія" (1986) і не помилився. Роль принесла йому номінацію на "Золотий Глобус" в категорії "Краща акторська гра в драматичному фільмі".

Популярність Айронса привернула до нього увагу режисера Девіда Кроненберга, що запросив його на головні ролі близнюків Беверлі і Еліота Мантлей у фільмі Dead Ringers (1988). Успіх картини приніс блискучому акторові відразу декілька престижних нагород. Потім послідував образ в гучній кінодрамі Барб'є Шредера "Поворот фортуни" (1989). За роль в цій стрічці Айронс удостоївся в 1991 році "Оскара" в номінації "Кращий актор", а його кінокар'єра досягла свого піку. Так почався новий етап в творчості британського кіноідола, який знайшов щастя і в кіно, і на сцені, і в особистому житті.

Айронс одружився другим шлюбом на актрисі Шинед К'юсак, дочці відомої британської актриси Сиріл К'юсак. Вся сім'я зараз мешкає в околицях Оксфорда. Крім акторства, Джеремі від душі насолоджується вихованням своїх нащадків, яких у пари двоє, - Макс і Семюел. Як і багато зірок кіносвіту, актор зумів об'єднати приємне з корисним. Він практично не розлучається зі своїми рідними і всіляко прагне того, щоб навіть найпринадніша роль не відірвала його надовго від сім'ї. Такими були зйомки картин "Водний мир" (1992) і "Вислизаюча краса" (1996), де Айронс знявся разом з дружиною. З багатьох хороших ролей Джеремі Айронса в цей період можна відзначити також роль Грубера в третій частині "Міцного горішка", Кафки в однойменній картині 1991 року, а також образ Естебана Труеби в картині "Будинок духів" (1993).

Рік 1998 виявився неоднозначним для акторської кар'єри Айронса - в костюмній картині "Чоловік в залізній масці" за участю багатьох зірок він виконав роль Араміса. А ось екранізація Адріаном Лайном набоковськой "Лоліти", в якій актор зіграв Гумберта, в широкий прокат в святенницькій Америці так і не вийшла. Проте цей факт не засмутив Айронса. Він оголосив для себе невелику перерву і присвятив весь вільний час і очікуванню дійсно вартісних пропозицій. І впевненість актора в тому, що кінематограф просто не зможе без нього обійтися, повністю виправдалися, коли в грудні 2000 року йому запропонували роль в картині "Підземелля дракона", де разом з ним світилась висхідна зірка Тора Берч.

Приголомшлива роль привабливо лиходія, що проклала Айронсу дорогу в світ кіно нової епохи, змусила аналітиків кінобізнесу знов задуматися над тим, в чому ж секрет успіху цього унікального актора. За словами самого Джеремі, все дуже просто. Жоден із зіграних ним образів не став його кіноклеймом, знов і знов спливаючи в пам'яті глядачів. Він не заробив собі амплуа лиходія ні на екрані, ні в житті.

Будучи кумиром для молодого покоління "фабрики марень", Айронс ніколи не пригнічував своїм авторитетом юних колег по знімальному майданчику. Він навіть став чимось на зразок психоаналітика для еліти Голлівуду. Багато побратимів Айронса по ремеслу часто скаржилися йому на те, що зіграні ними образи часто не знаходили належного відгуку у глядачів. Сам же Айронс за довгі роки своєї кар'єри з такою проблемою не разу не зіткнувся. Більш того, кар'єра ніколи не була для нього абсолютним догматом при виборі тієї або іншої ролі. От як визначає Джеремі Айронс секрет своєї майстерності: "Треба думати, а не просто говорити. Слова виникають як продовження думки. У цьому весь сенс акторської справи". І ролі знаменитих людей, які він тепер часто грає, це підтверджують.