Євгеній Миронов

Дитинство
Євгеній Міронов народився 29 листопада 1966 року в Саратові в сім'ї робітників. Про акторську професію він природно нічого не знав, але з дитинства мріяв стати актором. Женя вчився в музичній школі по класу акордеона, займався в драматичному кружку і навіть складав п'єси. Правда до своїх дитячих «творів» він відноситься з великою іронією: «Так, безглузді якісь. Я їх писав, а потім ставив в школі. <.> Просто, окрім мене, в наший школі цим нікому було займатися. Це робилося для уроків захисту професії, були у нас такі. Треба було вибрати яку-небудь професію і «захистити» її. Нашому класу дістався телеграфіст. Я написав про цю професію п'єсу, і ми її зіграли. Ще грали «Червону шапочку». Я зробив з цієї казки мюзикл на музику опери «Аїда». Сам грав під час вистави на різних інструментах».

Слід зазначити, що не дивлячись на здавалося б активну участь в самодіяльності, Женя насправді боявся сцени, був боязкий, затиснутий. Так його перший вихід на шкільний майданчик обернувся провалом. Хлопчик співав трагічну пісню про вмираючого комсомольця, а глядачі... реготали до сліз. З сцени він спускався під крики: "Тобі пряма дорога в цирк!". Женя тоді прибіг додому в сльозах, сховався в коморі і відмовився повертатися в школу.

Страх перед сценою ще довго супроводжував хлопчика. І який же треба було мати характер, щоб всупереч своїм комплексам, в чотирнадцять років ухвалити остаточне рішення стати актором. Звичайно, тут позначилися і дитячі уявлення про цю професію - слава, прихильниці, автографи. Мріючи про це, він навіть придумав собі особливий підпис. Між іншим, ця наївна дитяча затія стала в нагоді акторові. Тепер Євгеній дійсно користується цим автографом.

Роки навчання

Закінчивши вісім класів, Євгеній вирішив не продовжувати подальше навчання в школі, а поступати в театральний. Для батьків це стало великою несподіванкою, але відмовляти його вони не стали. Навпаки вони постаралися всіляко підтримати сина.

Оскільки в Москві чотирнадцятирічних не приймали, Євгеній подав документи в Саратовське театральне училище ім. І.А.Слонова. Він був прийнятий в майстерню В.А. Єрмакова, де викладачі відразу відзначили обдарованого хлопця.

У 1986 році, закінчивши навчання, Євгеній Миронов відправився до Москви, де добився зустрічі з Олегом Павловичем Табаковим, між іншим теж вихідцем з Саратова. Метр вітчизняного кінематографа і театру відразу узяв талановитого хлопцеві на другий курс Школи-студії МХАТ.

Спочатку в початкуючому акторові прокинулася його минула боязкість. Траплялося, у групи одночасно проходили заняття на п'ятому і на четвертому поверхах. Міронов відпрошувався у Олега Табакова: "Даруйте, будь ласка, мене чекають на четвертому поверсі". Спускався нижче: "Даруйте, будь ласка, мене чекає Олег Павлович на п'ятому". А сам в цей час прогулював, тому що все ще соромився сцени, етюдів, одногрупників. Добре,що з училища його не відрахували, тому як педагоги почали помічати в майбутньому акторові проблиски таланту.

Але вже на другому курсі до Миронова прийшло везіння. Спочатку запросили грати в драматичному театрі. Потім прийшов виклик на проби фільму Єлема Клімова "Йди і дивися". Женя проби пройшов, і був затверджений на роль головного героя. Але побоявся сказати про це керівникові курсу. В результаті, роль дісталася Олексію Кравченко.

Та все ж він незабаром дебютував в кіно. Його першою роботою стала роль коханця дружини у фільмі Олександра Кайдановського «Дружина керосинника» (1988). Після чого знявся в другорядних ролях ще в декількох фільмах: у фільмі «Жінки, яким повезло», в армійській драмі «Роби - раз!», у військовому фільмі про події 1941 року «Перед світанком».

Спектаклі, зйомки, навчання. Євгеній присвятив цьому всього себе. Комендант гуртожитку, в якому проживав Міронов, згадує: «Можете мені не вірити, але у Жені були просто відсутні шкідливі звички. Не пив, не палив, був гранично зі всіма ввічливий. Вільного часу у нього не було, тому що він постійно трудився.»

Мабуть від великих навантажень у Євгенія відкрилася запущена виразка шлунку. Його оперували. Після операції необхідні були спокій, дієта, відхід, але він все одно продовжував зніматися. У цей період йому на допомогу прийшла його мама. Вона їздила за сином на всі зйомки, годувала його за розкладом їжею, яку возила з собою в термосі.

Театр

Школу-студію МХАТ Євгеній Міронов закінчив в 1990 році. Тоді ж він був прийнятий в театр-студію свого великого педагога Олега Табакова (відому також під назвою "Табакерка"). Тут він зарекомендував себе одним з найталановитіших акторів нового покоління. Дуже швидко він висувався на провідні ролі.

До речі, його сором'язливість і боязкість по відношенню до сцени була зжита ним ще в час навчання. Тепер виникла інша крайність. Актор деколи настільки віддавався своїй ролі, що це йшло в збиток його здоров'ю. Так під час роботи над "Гамлетом" у Пітера Штайна, Миронов практично не спав - не міг. Якщо засипав, то прокидався від того, що уявляв собі чергову мізансцену, все записував і йшов на репетицію. "Це було не просто мукою, - згадує Міронов. - Те був наркотик. Абсолютно точно протягом трьох місяців я був в наркотичному сп'янінні від Шекспіра і від Штайна. Я підсів на "Гамлета". І вийшов з дуже тяжкими наслідками, тому що, коли перший раз закінчив грати, відчув, що треба не те що відпочити - якраз лікуватися". В результаті Міронов опинився в спеціальному підмосковному пансіонаті, більшості пацієнтів якого було за 70. Актор гуляв, пив фітонапої, приймав йодобромні ванни, робив масажі. Під час відвідин колеги дивувалися: хіба можна настільки входити в роль, щоб потім виходити з неї вже в лікарні? Так і з'їхати з глузду не довго.

Кіно. Почало 90-х

Як ми вже розповідали, ще в час навчання Євгеній знявся в декількох второпланових ролях. У 1991 році він зіграв невелику роль в політичній картині Олександра Мітти «Загублений в Сибіру», який зумів наситити емоціями і вибуховим драматизмом. Всіма цими роботами Миронов привернув увагу Валерія Тодоровського, який запросив його зіграти московського хлопця Сашу у фільмі «Любов» (1991). Ця картина стала першою великою і серйозною роботою актора. За неї Євгеній удостоївся цілого ряду кінематографічних нагород, як вітчизняних, так і зарубіжних, і був визнаний кращим актором 1992 року.

Не менш вдалою стала у виконанні Миронова і ролі лейтенанта в картині Петра Тодоровського «Анкор! ще анкор!» (1992). Його герой намагається подолати лещата радянської системи, що ламає долі і душі радянських офіцерів в перші післявоєнні роки.

Після картини «Анкор, ще анкор!» актора просто завалили сценаріями фільмів, для участі в яких треба було трохи підкачати груди і зайнятися торсом. «Але мені це швидко набридло! Не хочу конкурувати з Машковим. Володька мій друг ще із студентських часів. Ми з'їли не один пуд солі. Тому не побоюся бути неправильно зрозумітим і заявлю: він - справжній секс-символ! А мені, навіщо така слава? Прихильниці є, і гаразд».

«Незручний актор»

З кожним новим фільмом акторський талант Міронова все виразніше проявляв свою непересічність. У фільмі Дениса Евстігнєєва «Ліміта» (1994) актор довів своє право бути рівноправним співавтором режисера. Завдяки таланту актора його майже непомітний епізодичний персонаж, програміст Михайло, в процесі зйомок став в один ряд з головним героєм.

Безперечним творчим успіхом Євгенія Миронова стала роль Миколи Іванова, що повернувся з афганського полону, у фільмі Владимира Хотиненко «Мусульманин». Довгий час ця робота вважалася кращою із зіграних ним ролей в кіно.

Варто відзначити також створений Мироновим образ Хлестакова - в комедії Сергія Газарова "Ревізор", де актор спробував вирватися за рамки традиції виконання, відмовився від чертовщинки і зробив свого героя безневинним і інфантильним, викликаючи алюзії на сценічне трактування М. Чехова.

Проте завдяки своїм роботам Євгеній Міронов не тільки завоював симпатії глядачів, але і придбав у певного круга маститих режисерів репутацію «незручного» актора з нібито безглуздим характером. Насправді талановитий актор просто не бажав бути сліпим виконавцем чужої волі: «Я не пластиліновий і не восковий. Не люблю, коли артист стає матеріалом для ліплення. Я можу брати участь в процесі створення спектаклю тільки повноцінно, разом з режисером. Якщо цього немає, я або припиняю співпрацю, або хитрю, але гну свою лінію». Ясна річ, що подібний розподіл функцій мало кого влаштовував. Тому в другій половині 90-х Євгенія мало задіювали в кінематографі, вважаючи за краще не зв'язуватися з «незручним і не від світу сього» актором. Ситуація радикально змінилася з початком нового століття.

У 2000-2001 роках Євгеній Міронов зіграв в кіно декілька цікавих ролей. Так абсолютно несподіваним став його персонаж у фільмі А. Учителя «Щоденник його дружини». Глядач бачить поступову трансформацію жінкоподібного приживали, що стає справжнім господарем будинку Буніна. Тиранія посередньої і абсолютно спустошеної людини виглядає в його виконанні не менш драматичний, ніж біль самотнього письменника, що заплутався. У фільмі «В серпні сорок четвертого» Міронов стримано і внутрішньо насичено зіграв капітана Альохіна. Завдяки упевненій майстерності актора інтерпретація героя культового романа В. Богомолова була визнана цілком адекватна.

А потім була роль, яка стала справжньою вершиною в його творчості.

«Ідіот»

Коли режисер Володимир Бортко приступив до зйомок серіалу «Ідіот», то він відразу вирішив, що головного героя князя Мішкіна повинен грати Євгеній Миронов. Євгеній віднісся до цієї пропозиції зі всією серйозністю: «Мені відразу стала зрозуміла вся міра відповідальності, і ніякій легкості, радості і щастя я не переживав. Я навіть якийсь час вважав, що грати Лева Миколайовича Мишкина в серіалі дуже небезпечно. Я довго і серйозно все зважував, радився. Потім вирішив».

Окрім того актора бентежив серіальний формат «Ідіота». Адже граючи такий складний матеріал, як Достоєвський, дуже легко по виразу Євгенія «плюнути у вічність»: адже на відміну від фільму, де завжди є час на роздум, в серіалі все робиться в скаженомуритмі, і актор практично не має права на помилку.

Євгеній визнає, що роль далася йому дуже важко. Приступаючи до роботи, він схуд на сім кілограм. Із-за жорстких тимчасових рамок зйомки відбувалися майже цілодобово - інколи по 20-22 години, і в більшості випадків в кадрі знаходився Миронов. «У нас було мало часу. Через це я був вимушений вступати в конфлікти. Одного разу потрібно було швидко починати знімати - поки не зійшло сонце, але я наполіг на тому, що ми не готові до цієї зйомки і знімати потрібно наступного дня, коли краще підготуємося. Такі ролі не можна грати в суєті. У останні знімальні дні я не виходив з кадру двадцять дві години. У мене тік грим, відклеювалися вуса і борода. Це були найскладніші сцени, я знімався з нашатирним спиртом. Але необхідність мобілізуватися допомагала».

Перший час Євгеній Миронов ніяк не міг зійтися з режисером Володимиром Бортко в своєму відношенні до персонажа. У них був абсолютно різний погляд на цю роботу. Але в якийсь момент вони зуміли знайти точки зіткнення, внаслідок чого народилася просто геніальна роль. Можливо, цьому допомогло і те, що, як і в колишні часи, Євгеній по справжньому ужився, «вріс» в свою роль.

«Так вийшло, що герої, яких я граю, це майже реальні для мене люди. Коли довго дружиш, адже знаєш, що зробить чоловік в такій-то ситуації. А я зі своїми героями дружив, ототожнював себе з ними і сперечався з ними. <.> І образ Мішкіна я все одно не можу усунути від себе самого. У якийсь момент це прийняло нав'язливий характер. У Мішкіна є одна властивість - він ніколи не бреше. Тобто по ходу справи він починає трохи прибріхувати, щоб підроблюватися під людей. Тому що інакше він дуже виділяється і тим самим шкодить і собі, і оточуючим. І ось, знаєте, я спробував один день не брехати. Ну абсолютно. Це ж стосується всього. І спілкування з людьми, і спілкування з собою. Раніше всього спілкування з собою. Я ледве витримав. Є якісь речі на цивілізованому світі - етикет, ввічливість, небажання заподіяти незручність ближньому, загалом, багато чого, що робить неможливою цю прекрасну звичку Льва Миколайовича».

Відповідальність

Блискуча робота в «Ідіотові» піднесла Євгенія Міронова в когорту найвидатніших сучасних кіноакторів. Від пропозицій режисерів у нього сьогодні немає відбою, і це виявляється ще складнішим, ніж коли у тебе мало ролей. Актор признається, що право вибору накладає на нього неймовірну відповідальність, коли важливо не помилитися, проявити інтуїцію. При цьому він відзначає, що в першу чергу це відповідальність перед самим собою. «Якщо я буду чесний перед собою, я буду чесний перед іншими», - наводить він слова А.С. Пушкіна.