С'юзан Сарандон |
|
Студенткою Вашингтонського католицького університету випадково потрапила на проби до фільму "Джо" (1970) і отримала роль юної наркоманки, яка втікала з дому і загинула разом зі своїми друзямі-хіппі від рук власного батька і його приятеля. Фільм мав гучний успіх, С'юзен вирішила стати актрисою. Всупереч загальноприйнятій практиці вона не пішла в драматичну школу, а вважала за краще вчитися прямо на знімальному майданчику. Правда, її можливості були вельми обмеженими, оскільки здебільшого їй доводилося зображати наївних, трохи безглуздих інженю з нескладною незграбною фігуркою ("Перша смуга", 1974; "Любимо Моллі", 1975; "Бабка", 1975; "Великий Уолдо Пеппер", 1975; "Велика поліцейська облава на дорозі", 1976; "Інша сторона півночі", 1977). І лише у фільмі "Атлантік-сіті", вісімнадцятому по рахунку в її творчій біографії, вона з'явилася як цікава, приваблива актриса. Тоненька, висока, з пишною яскравою шевелюрою і проникливим трепетним поглядом широко розкритих наївних очей, Сьюзен Сарандон мало відповідає американському ідеалу жіночої краси, а незмінна сигаретка в руці і неабиякі дози спиртного, споживані її героїнями, не дозволяють запідозрити в ній прихильницю здорового способу життя. Режисери, що працювали з нею, стверджують, що своїм інтуїтивним підходом до ролі вона близька європейським акторам, а її кращі роботи з'явилися в співпраці з іноземними режисерами - французом Луї Малем ("Чарівна дитина", 1978; "Атлантік-сіті", 1980), англійцем Тоні Скоттом ("Голод", 1983), австралійцем Джорджем Міллером ("Іствікські відьми", 1987), англійцем Рідлі Скоттом ("Тельма і Луїза", 1991). Сенсацією стала поява актриси в "вампірському" фільмі "Голод", де вона зустрілася з Катрін Деньов, утворивши чудовий дует. Причому холодність французької зірки вигідно підкреслила теплота, м'якість, чутливість, безпосередність і сприйнятливість американського виконавця. "Голод" остаточно закріпив за Сарандон репутацію фрівольно-сміливої зірки. Отже, коли австралійський режисер Джордж Міллер почав знімати фільм "Іствікські відьми", у нього не існувало сумнівів, що одну з відьом повинна зіграти Сарандон. Вона продемонструвала в цьому фільмі стільки гумору, витонченість і грацію, що без зусиль затьмарила Шер і Пфайффер, що знімалися поряд з нею і показала себе гідною партнеркою незрівнянного диявола-Ніколсона. Помітним явищем в творчій біографії актриси стала стрічка "Тельма і Луїза". Образ офіціантки Луїзи примушує пригадати іншу героїню Сарандон - Салі Метьюз з "Атлантік-сіті". Минулі десять років зробили жорстоким її серце, украй розладнали нерви. Побачивши, як випадковий знайомий гвалтує її подругу Тельму, вона вбиває негідника. Нормальне життя закінчується і - злочин слідує за злочином. Зрештою подруги вважають за краще убити себе, але тільки не потрапити до рук поліції. Сьюзен Сарандон створює образ самостійної, розумної, сміливої, абсолютно безкомпромісної жінки, що віддає перевагу смерті невиразному животінню. Приховано цей мотив був присутній в багатьох роботах актриси, проте відкриту форму він знайшов тільки у фільмі "Тельма і Луїза". Європейські режисери допомогли Сьюзен Сарандон знайти свій стиль і екранний імідж. Цікаво, що співвітчизники актриси підійшли до нього з великою обережністю і постаралися ввести її в русло звичних канонів. Невдала дикторка телебачення, чий коханий кидає її ради іншої жінки ("Любовні пари", 1980). Стенографістка, що самотужки виховує сина і мріє позбавитися від опіки матері ("Система друзів", 1984). Офіціантка, що спилася, з придорожньої забігайлівки ("Білий палац", 1990). Жодній актрисі не доводилося так часто виконувати ролі офіціанток. Для американського кіно це не просто професія. Це - соціальний статус самотньої жінки, що не має перспектив. Особливо красномовна доля Нори Бейкер, героїні фільму "Білий палац". Чоловік зник в невідомому напрямі, сімнадцятирічний син помер від наркотиків і алкоголізму. Життя цієї сорокалітньої "солом'яної вдови" проходить серед казенного затишку мебльованих кімнат. П'яна Нора повисає на молодій людині, всіма силами прагнучи прив'язати його до себе. Благопристойність - зовсім не головна чеснота героїнь Сарандон. Вони добрі, чесні, відкриті, імпульсні, але ніяк не благопристойні. "Вже давно ім'я "Сарандон" перетворилося в очах публіки в синонім таких понять, як секс, навіженство, фривольність, сміливість, каприз", - пише журнал "Амерікен філм". Цьому немало сприяє і особисте життя актриси, відмічене незліченними любовними романами. Режисер Пол Мазурський признався, що це обставина і спонукало його зняти Сьюзен в ролі Арети у фільмі "Буря" (1982). "Арета - розкріпачена жінка. Вона дає свій ключ кожному, хто цього побажає, і в цьому дуже схожа на Сьюзен. Адже їй досить поглянути на кого-небудь, щоб негайно завести роман". Зі своїми двома дітьми Сьюзен Сарандон живе в Грінвіч-Вілідж, віддаючи немало часу "зеленому руху". Також радимо переглянути:
|
